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中国东八区有哪些城市整个中国都在东八区吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎(zěn)么(me)打

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是一(yī)种(zhǒng)急促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得(dé)特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈(chéng)波浪(làng)型(xíng)扭动是爵士舞的(de)主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人称(chēng)呼爵士是什(shén)么意思(sī)

　　说明那(nà)孩(hái)子移民英(yīng)国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主中国东八区有哪些城市整个中国都在东八区吗国(guó)的一种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不(bù)属于(yú)贵(guì)族。

　　也(yě)可(kě)以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事(shì)情发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的(de)夜(yè)总会里(lǐ)出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他(tā)们(men)自称(chēng)为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎有一种特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂(zá)志对这一事件进行了报道(dào)和(hé)哗(huā)弯评(píng)论，立即在社会上产生了(le)很(hěn)大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这(zhè)一(yī)次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士(shì)乐的基(jī)本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色(sè)、音(yīn)高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本(běn)身并非(fēi)是受过专门训(xùn)练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业的知识(shí)时经(jīng)常(cháng)会陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈(tán)中记录下(xià)的对话(huà)通常很(hěn)少涉(shè)及实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社(shè)会话(huà)题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者问及(jí)探索(suǒ)音(yīn)乐方面的(de)问(wèn)题，被采访者的如实回答(dá)也比不上一段(duàn)真实的音(yīn)乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝试(shì)着整合一下(xià)从各个角度对(duì)这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是(shì)完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十世(shì)纪初期新奥尔(ěr)良一带(dài)民间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两股潮流演(yǎn)变发(fā)展而(ér)来(lái)，一是(shì)美国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的音乐(lè)形式(shì)(当时的流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的(de)不断探(tàn)索。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩化地变(biàn)换音高，这(zhè)种音高变(biàn)换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐(lè)中(zhōng)却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动(dòng)音(yīn)符和使之(zhī)生动(dòng)化的作用(yòng)，最终导致我们(men)现在视作为爵(jué)士乐(lè)的(de)特(tè)殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全(quán)这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐(lè)的(de)摇摆感看作是(shì)非洲或美国(guó)黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士(shì)管(guǎn)乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不是(shì)直接来自于对(duì)非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自(zì)于(yú)对更为宽的(de)区域范围(wéi)、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号(hào)子(zi)、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的(de)演出(chū))使用时始终具(jù)有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是(shì)西方(fāng)的一种贵族爵(jué)位，是指在战场上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵、侯(hóu)爵、伯(bó)爵(jué)是可(kě)以(yǐ)世袭(xí)的，但(dàn)是世袭的时(shí)候必须(xū)降一个等级，比如，伯爵的(de)长子就能(néng)世袭到子爵(jué)的头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊(shū)的就(jiù)是勋爵，就是授(shòu)予了(le)一些比较重要的勋章(zhāng)后一并(bìng)授予的(de)爵位得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪(jì)初源于美国，诞(dàn)生(shēng)于(yú)南(nán)部港口城(chéng)市新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良，音乐根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基(jī)础，是非洲(zhōu)黑人文(wén)化和欧洲白人文(wén)化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年(nián)爵士(shì)乐(lè)主要集中在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝(zhī)加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至(zhì)今(jīn)天，爵(jué)士乐(lè)风靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐(lè)的主(zhǔ)要风格有：新(xīn)奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等(děng)。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳(láo)或(huò)因某种特殊(shū)的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但(dàn)现代爵士(shì)舞(wǔ)也(yě)受到古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威(wēi)的夜总会(huì)里(lǐ)出现了(le)一个(gè)由五个白人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音乐(lè)似乎(hū)有(yǒu)一种特殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会(huì)上产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士(shì)乐的(de)基本特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上(shàng)的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的(de)专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通常(cháng)本身并非(fēi)是受(shòu)过专(zhuān)门(mén)训(xùn)练(liàn)的音乐(lè)研(yán)究(jiū)者(zhě)。

　　当我们(men)想从他们的(de)报道中了解(jiě)些(xiē)专业的知(zhī)识时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈(tán)中记录(lù)下的对话通(tōng)常(cháng)很少涉及实质(zhì)性(xìng)的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐方面的(de)关键中国东八区有哪些城市整个中国都在东八区吗性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索(suǒ)音(yīn)乐方面(miàn)的问题(tí)，被采访(fǎng)者(zhě)的(de)如实回答也比不上一段真实的音乐资料(liào)来得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始(shǐ)终笼罩着(zhe)一(yī)层(céng)迷雾(wù)，然(rán)而，接下来我们还是尝试(shì)着整合一下(xià)从各个角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并不是(shì)完(wán)全(quán)这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去(qù)多(duō)么得(dé)合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新(xīn)奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发(fā)展(zhǎn)而来，一是美(měi)国(guó)黑人(rén)在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一(yī)些(xiē)已有的(de)音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两个特殊(shū)方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在(zài)正统(tǒng)的(de)欧洲音乐(lè)中会被视为(wèi)离调(diào)爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常见不被看(kàn)作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还有一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而(ér)重(zhòng)音(yīn)则起到一种推(tuī)动(dòng)音符和(hé)使之生(shēng)动化的作用，最终导致(zhì)我们现在视(shì)作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的(de)学者在(zài)这一点上不(bù)全这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士(shì)乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美(měi)国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认为这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽(kuān)的区(qū)域范(fàn)围、更具(jù)想象力(lì)的声音(黑人的(de)田间号子、做(zuò)工歌、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等(děng))的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于(yú)美(měi)国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出(chū))使用时(shí)始终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什(shén)么(me)概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名的(de)爵(jué)士乐大(dà)师(shī)路(lù)易斯(sī)·阿姆斯(sī)特朗，“爵(jué)士乐究竟(jìng)是什么？”，他(tā)回答(dá)说：“如(rú)果用语言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子(zi)的，每小节两拍(pāi)或四拍(pāi)。

　　这种二拍(pāi)子的节奏(zòu)背景在低音部始终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳定(dìng)的、规律的节(jié)奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方(fāng)，则是重音位(wèi)置不规则的旋律、和(hé)声和对位声部(bù)，它(tā)们惯常使用的切分音效果与规律的低音声部之间形(xíng)成了(le)强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中(zhōng)，除了从欧(ōu)洲(zhōu)传统音(yīn)乐、白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸(xī)取(qǔ)的成分之外，最(zuì)有(yǒu)个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的(de)部分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建(jiàn)立(lì)在传统和声的基(jī)础之(zhī)上(shàng)，只是更加自由地使用各(gè)种变化和弦，其中主要的(de)与众(zhòng)不同之处，也(yě)是由布(bù)鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐(lè)在使用的(de)乐器和演奏方(fāng)法上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时代”以来，萨(sà)克斯管成(chéng)为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出(chū)其他铜(tóng)管乐器(qì)做不到(dào)的、滑稽的或是(shì)怪诞的(de)滑音，因而(ér)在爵士乐队中(zhōng)大出风(fēng)头(tóu)；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器(qì)，这种乐(lè)器加(jiā)上不同(tóng)的弱(ruò)音器所(suǒ)产生的新奇的音色(sè)以及最高音区(qū)的几个(gè)音几乎成了(le)爵士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及(jí)后来出(chū)现(xiàn)的电吉他则以其打(dǎ)击(jī)式的有力(lì)音响和演奏和弦的能力而(ér)占据重要地(dì)位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重要的弦乐(lè)器（小提琴(qín)、中提琴(qín)、大提琴）的(de)地(dì)位(wèi)相对次要(yào)一些(xiē)；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵(jué)士(shì)乐队来(lái)说，它的气质太温(wēn)顺(shùn)了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中(zhōng)，每件(jiàn)乐器在音色和(hé)音量的(de)控(kòng)制上(shàng)都尽量(liàng)溶(róng)入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反(fǎn)，乐手们竭力使每(měi)一(yī)件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵(líng)活，最(zuì)基(jī)本的是(shì)两(liǎng)个部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成(chéng)，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提(tí)琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢(gāng)琴(qín)也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴(xīng)起(qǐ)一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三部分组(zǔ)成(chéng)：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是(shì)三支(zhī)小(xiǎo)号和两支长号，但这(zhè)个数目(mù)并不固定；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯(sī)管组成，每个人都(dōu)兼吹单簧管或是(shì)别的木管乐器，如果编制(zhì)是五支萨克斯管(guǎn)，一(yī)般是两支中(zhōng)音、两支次中音、一支上低音。

　　还(hái)有(yǒu)一种(zhǒng)商(shāng)业性的（有时也称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差不多(duō)，但萨(sà)克斯管往往全部(bù)用次中(zhōng)音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时还(hái)加(jiā)上三四个小提琴，在商品(pǐn)录音(yīn)带中经常(cháng)可以听(tīng)到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音(yīn)乐(lè)比较而(ér)言(yán)，爵士乐的(de)另一大(dà)特征是它(tā)的发音(yīn)方法和音色，无论是乐器还(hái)是人声，这些特征(zhēng)都(dōu)足(zú)以(yǐ)使人们绝(jué)不会将它们与任(rèn)何传(chuán)统音(yīn)乐(lè)的音中国东八区有哪些城市整个中国都在东八区吗色(sè)混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来源(yuán)于用乐(lè)器或人声对美洲黑(hēi)人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真正的(de)黑(hēi)人田间(jiān)歌曲和灵(líng)歌(gē)，就(jiù)会(huì)发(fā)现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情(qíng)的大(dà)幅度(dù)的(de)变化是(shì)多么地(dì)富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉(jué)。

　　除(chú)此以外，特殊(shū)的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成特异效果(guǒ)的重要手段，在这些技巧中最常(cháng)用(yòng)的是不同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤(chàn)音是音高（有时也可(kě)能是(shì)力度）的(de)有规(guī)律的变(biàn)化造(zào)成的；比如小提(tí)琴上的(de)揉弦，就是利(lì)用这种变化而产生富有生命力的音(yīn)响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方(fāng)向一般是幅(fú)度由窄到宽(kuān)，速度由(yóu)慢到快，而且常常在(zài)一个音(yīn)临(lín)近结束时增加抖动的幅度(dù)和速度，更(gèng)加强了这(zhè)种技(jì)巧的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预定(dìng)的音高(gāo)，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一(yī)种从前居住在美国(guó)南(nán)部的非洲奴隶以及他们的后(hòu)代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音乐(lè)传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐(lè)是爵(jué)士舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥(shá)意思？

　　 jazz